銅鼓賽神來(lái)，滿庭幡蓋裴回。水村江浦過(guò)風(fēng)雷，楚山如畫(huà)煙開(kāi)。

離別艣聲空蕭索，玉容惆悵妝薄。青麥燕飛落落，卷簾愁對(duì)珠閣。

敲響銅鼓賽神來(lái)，滿庭都是幡旗，還有華蓋徘徊。神來(lái)去時(shí)疾鼓如風(fēng)雷，一陣陣卷過(guò)山村水寨，吹開(kāi)如煙的濃霧，露出楚山如畫(huà)的豐采。

耳邊還響著離別時(shí)的櫓聲欸乃，聲聲震顫著空寂的愁懷。姣美的容顏在惆悵里消瘦，淡淡的妝粉畫(huà)出深深的怨哀。看青青麥田里春燕雙雙飛又落，卷起珠簾，空對(duì)樓閣，愁情滿懷。

河瀆神：唐教坊曲名，后用為詞牌名。雙調(diào)四十九字。花庵《唐宋諸賢絕妙詞選》云：“唐詞多緣題,所賦《河瀆神》則詠祠廟。”

銅鼓：古代南方少數(shù)民族的樂(lè)器，據(jù)說(shuō)是由用作炊具的銅釜發(fā)展而成，體形如坐墩，中空，滿鼓皆有細(xì)花紋，四角有小蟾蜍，兩人抬著走，擊之聲如擂鼓。賽神：謂設(shè)祭酬神，又稱“賽會(huì)”。唐代風(fēng)俗，在神誕生之日，具備儀仗、金鼓、雜戲等，迎神出廟，周游街巷。

幡（fān）蓋：供神佛所用的幢幡傘蓋之類。幡，一種窄長(zhǎng)的旗子，垂直懸掛。蓋，傘蓋，指一種長(zhǎng)柄圓頂、傘面外緣垂有流蘇的儀仗物。裴回：同“徘徊”。

浦：水濱。風(fēng)雷：形容迎神之車(chē)馬聲如風(fēng)雷震蕩。

艣（lǔ）聲：離別時(shí)船槳擊水的聲音。艣：大船槳，用人搖動(dòng)而撥水，使船前進(jìn)。

玉容：如花似玉之容貌，借指美女。妝薄：指容妝淡褪。

青麥：麥青時(shí)節(jié)，約夏歷三月，已近暮春。落落：形容燕子飛行悠然自在的樣子。一說(shuō)眾多貌。

珠閣：華麗的樓閣。珠，一作“朱”。“卷簾愁對(duì)珠閣”應(yīng)理解為在珠樓中卷簾愁對(duì)簾外春色。

這首詞反映的是唐代賽神會(huì)的熱鬧場(chǎng)面以及女子的閨閣離別愁情，時(shí)間當(dāng)在暮春時(shí)節(jié)。其具體創(chuàng)作年份未得確證。

這首詞抒寫(xiě)的是江南民間迎神賽舞的習(xí)俗與男女別離容易會(huì)面難的情思。上片初看是就題寫(xiě)賽神會(huì)的盛況：山村江浦，銅鼓聲聲，幡蓋陣陣，車(chē)馳風(fēng)雪，熱鬧非凡。賽會(huì)一過(guò)，煙開(kāi)云散，楚山歷歷，霎時(shí)間熱鬧不再，留給人們的是空寂與清冷。這是緣題而寫(xiě)，以賽神會(huì)的兩種場(chǎng)景，襯托別情離恨之凄楚。雖是緣題而寫(xiě)，卻別有深意：以賽會(huì)的兩個(gè)場(chǎng)面，喻神之來(lái)去自由，反襯出人別易會(huì)難，去而不歸。

如果說(shuō)上片是從旁以橫筆鋪寫(xiě)的，下片則是中鋒縱筆，抒寫(xiě)人情。“離別”句承上片末句情緒，追憶蘭舟送別的苦況：艣聲似也因惜別而蕭索，襯托別情難耐；“玉容”句寫(xiě)女主人公因離別而內(nèi)心惆悵，妝容消瘦。末二句寫(xiě)她深感聚首不易，后會(huì)難期，懷遠(yuǎn)之時(shí)，卷簾只有空閣相對(duì)。這里轉(zhuǎn)而寫(xiě)景，離別時(shí)正是暮春三月，麥草青青，紫燕雙飛，更使她觸景傷懷，愁怨倍增。這是典型的以樂(lè)景寫(xiě)哀情，其情更哀。

這首詞最大的特色在于，分別營(yíng)造了兩個(gè)截然相反的場(chǎng)景，熱鬧的賽神場(chǎng)面與冷落空寂的女子閨閣，兩者造成大起大落的對(duì)比，更好地渲染離愁別苦，也給讀者以強(qiáng)烈的心理沖擊。

溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好...[詳細(xì)]