出自 宋代 張炎 《清平樂(lè)·采芳人杳》

 

采芳人杳，頓覺(jué)游情少。客里看春多草草，總被詩(shī)愁分了。

去年燕子天涯，今年燕子誰(shuí)家？ 三月休聽(tīng)夜雨，如今不是催花。

采集花草的姑娘巳經(jīng)無(wú)蹤無(wú)影，我也頓時(shí)失去游山玩水的心情。流落異鄉(xiāng)總是以寫詩(shī)訴說(shuō)愁苦，那有心思細(xì)細(xì)欣賞春天的光景。

去年的燕子已飛向遼遠(yuǎn)的南方，今年的燕子該落在誰(shuí)家的梁棟?暮春三月不要聽(tīng)那夜間的風(fēng)雨，雨聲不催花開(kāi)，但見(jiàn)遍地落紅。

采芳人：指游春采花的女子。 杳（yǎo）：沒(méi)有蹤跡。 頓覺(jué)：頓時(shí)覺(jué)得。 游情：游玩的心情。

草草：草率。

燕子：詞人自喻。

天涯：形容很遠(yuǎn)的地方。

誰(shuí)家：何處。

公元1276年，元兵占領(lǐng)臨安之后，世居臨安的張炎的家園被抄沒(méi)，親人被擄殺，他成了逃亡在外的宋臣。多年以后，他的家禍在人們心中已經(jīng)淡忘，他回到了臨安。時(shí)值春天，他目睹境況蕭條，自已也已無(wú)家可歸，而成了舊日都城的過(guò)客，子是萬(wàn)千感慨，聚于筆端，吟成此住。

張炎詞以“悲秋”見(jiàn)長(zhǎng)，離愁別緒，萬(wàn)感情懷皆可由秋景而發(fā)。如《清平樂(lè)》（候蛩凄斷）即是一首“悲秋”名作。然而他的“傷春”之作也別具一格。一“秋”一“春”，景物不同，然其抒發(fā)的情懷卻是同出一源，——即傷亡國(guó)之情，感破家之痛。此詞即是其“傷春”的一篇佳作。

“采芳人杳”兩句，前句寫春光明媚，芳紅草綠，本是賞花采綠之時(shí)，然而此時(shí)卻人跡杳了，昔日美景歌舞生平，人頭攢動(dòng)的景象一掃而空。后句由前句而發(fā)出“頓覺(jué)游情少”之感。張炎寫詞，寫景常借故國(guó)家鄉(xiāng)西湖之景之筆。西湖美景美不勝收，舉世聞名，然而在作者眼里，由于元兵的踐踏，西湖盛景已成過(guò)往云煙，人跡杳杳，游情慘淡。作者在此留下一個(gè)伏筆，不說(shuō)元兵南掠，而言人杳，其中所含隱情，不言自明，非不想說(shuō)，而不能說(shuō)，也不必說(shuō)也。承接上兩句，“客里看春”兩句，似乎是寫后悔錯(cuò)過(guò)春時(shí)，未能飽覽一年一度的大好春光。其實(shí)一句“客里看春”，客居異地，浪跡天涯，終年如無(wú)根之萍，因此看景只會(huì)“草草”，“被詩(shī)愁分了”，怎么會(huì)游興滿懷呢？

“去年燕子”兩句，借寫燕子把上文欲說(shuō)而未忍多說(shuō)的話，又進(jìn)一步做了一點(diǎn)吐露。前后聯(lián)系在一起，才能更深入體會(huì)詞人的處境。張炎身世前文已知，其國(guó)破家亡卻經(jīng)常或被政治逼迫北上大都，或因生活所迫，居無(wú)家所，家無(wú)常址，如同飛燕一樣羈泊無(wú)定，浪蕩天涯。“去年燕子天涯，今年燕子誰(shuí)家？”短短兩句話，道出作者說(shuō)不出痛苦情思，其情切切，其感深深。最后兩句“三月休聽(tīng)夜雨，如今不是催花。”“夜雨”指使“流水落花春去也”（南唐李后主《浪淘沙》）的夜雨，不是早春細(xì)雨，而是暮春急雨。“催花”不是催促花開(kāi)而是“摧花折葉”的摧殘花草。此時(shí)雨卻不是催花的媒劑，而是葬送春花的急雨。一“雨”雙關(guān)，透出家國(guó)身世之痛。

此詞最突出的就是對(duì)比、比興。物是人非的強(qiáng)烈對(duì)比滲透其中，借“燕子”比喻自己飄蕩無(wú)依，借“夜雨”比喻摧花折綠的殘暴的元兵。寫作之中由景到人，由人到物，由物到情，層層深入，又層層翻新。有人評(píng)價(jià)說(shuō)：“羈泊之懷，托諸燕子；易代之悲，托諸夜雨，深人無(wú)淺語(yǔ)也。”

這是一首語(yǔ)句清麗的小詞，其寫法是建筑在“今昔對(duì)比”的基礎(chǔ)上的。

上闋中，“草草”兩個(gè)字，把張炎當(dāng)時(shí)的情緒勞落展示得淋漓盡致，如同餓了幾天的人面對(duì)別人施舍發(fā)了霉的餿飯，吃上兩口就會(huì)作嘔，翻腸攪肚，難以下咽了，此時(shí)此刻唯一能夠聊解煩郁的，大概只有文人手里那支一文不值卻能宣泄愁腸的筆了。往日臨安（杭州）的春天，本是游樂(lè)者賞花踏青的季節(jié)。尤其是那西湖勝景，更是“兩堤駢集，幾于無(wú)置足地靜“（周密《武林舊事》）。但經(jīng)過(guò)元兵劫掠以后，卻是景況凄涼，今不如昔了。“采芳人杳”四字，平平之中包含著很多內(nèi)容。詞人孤寂游春，思今念昔。“頓覺(jué)游情少“，“頓”字表現(xiàn)心中受到觸動(dòng)，翻然產(chǎn)生與游春不相協(xié)調(diào)的情緒，因而游興大減，幾乎是掃興。他本是該城住戶主人，眼下卻只是匆匆過(guò)客。既已到來(lái)，便草草瀏覽一過(guò)，賞春之情露”總被詩(shī)愁分了“，也即巨大哀愁，要用詩(shī)詞來(lái)表達(dá)的意思。可想而知，詞人要表達(dá)的已非對(duì)春色的謳歌，而是個(gè)人家國(guó)淪落的感慨。

“去年燕子天涯，今年燕子誰(shuí)家？“燕子是春天的吉祥物。詞人在草草游春中，也許目睹燕子飛過(guò)，也許憶起燕子前事，于是借以比興，以燕子比喻自已：去年飄泊遠(yuǎn)距家園的外地（用”天涯“指代）如今回到京城，卻滿目蕭然，不知?dú)w于何處？顯然，眼下游春之處不是自己久留之地，甚至不可在此逗留過(guò)夜，因?yàn)槿?a href='http://www.interurbis.net/gushici/71512.html' target='_blank'>月夜雨不堪入耳，它已成了摧落春花的酷手，而不是“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”、催開(kāi)舂花的使者。聽(tīng)著三月夜雨，將更令人無(wú)限傷心。“三月休聽(tīng)夜雨”給人以妥貼、蘊(yùn)藉、自然、典雅的感受。

張炎 : 張炎（1248年－1320年），字叔夏，號(hào)玉田，晚年號(hào)樂(lè)笑翁。祖籍陜西鳳翔。六世祖張俊，宋朝著名將領(lǐng)。父張樞，“西湖吟社”重要成員，妙解音律，與著名詞人周密相交。張炎是勛貴之后，前